| Актеры советского и российского кино
|
|||||||||||||
| |||||||||||||
| .:: КИНОФИЛЬМЫ ::. Комедия "Старые клячи" Рёжиссер: Эльдар Рязанов.
Герои фильма: Другие персонажи:
Рецензия от Алекса Экслера Честно говоря, я совершенно не хотел смотреть новую комедию Эльдара Рязанова. По одной простой причине: я люблю творчество этого режиссера. Точнее я люблю то, что он снимал раньше. Я обожаю "Берегись автомобиля" и считаю ее одной из лучших лирических комедий. Я очень люблю "Служебный роман", "Гараж", "Невероятные приключения итальянцев в России", "Вокзал для двоих", "Жестокий романс" и "Забытую мелодию для флейты". Мне понравились "Небеса обетованные". Фильм "Предсказание" у меня как-то не пошел, но все равно видно, что это - КИНО, снятое Режиссером. Но посмотрев до ужаса слабую и совершенно невнятную картину "Привет, дуралеи", которую как будто снял выпускник ВГИК-а, который все пять лет обучения прогулял неизвестно где, я решил, что больше не буду смотреть рязановские фильмы. Просто из уважения к этому режиссеру, прошлые фильмы которого я люблю и до сих пор пересматриваю. Но о "Привет, дуралеи" я как-то упомянул в одной из своих рецензий, после чего получил письмо, где одна читательница рассказала о том, что Рязанов снимает новый фильм под названием "Старые клячи", где предполагается, что Мэтр сумеет вернуться к духу своих старых картин. Я это письмо запомнил, поэтому когда кассета с "Клячами" попалась мне на глаза, я ее все-таки купил и вчера посмотрел... Иногда приходится жалеть, что я теперь вынужден до конца смотреть любой фильм, даже такой, который раньше бы выключил через десять минут после начала просмотра. Почему вынужден смотреть до конца? Да потому что я пишу рецензии на все фильмы, которые смотрю, а писать рецензию на фильм, который посмотрел не полностью - просто неприлично. Это еще к лицу профессиональному критику, который может вообще не смотреть тот фильм, о котором пишет, а я - вовсе не критик и быть им не собираюсь, поэтому должен полностью составить впечатление о фильме, о котором рассказываю. Итак, попробую изложить свои впечатления по поводу данного фильма, хотя, если честно, это довольно непросто. Я намеренно не стал ничего писать сразу - так сказать, по горячим следам. Во-первых, потому что это все-таки Рязанов. И как бы мне ни хотелось высказать все, что я думаю об этом невероятно кошмарном фильме - фильме, который меня привел просто в шок, - я не стал это делать сразу после просмотра, а постарался выдержать в себе это чувство хотя бы сутки. Выдержал. Заглянул себе внутрь. Ощущения, если честно, стали еще хуже. Тогда я полез читать критику. В общем, все довольно предсказуемо. На сайтах кинотеатров и магазинах видеокассет - осторожные анонсы и кое-где псевдо-залихватские восклицания из серии: "А все-таки, что ни говори, старые клячи дали перцу! Рязанов показал, что он еще может этих старых кляч заставить бегать по кругу". Временами проскальзывали осторожные заметки с фразами: "Рязанов, конечно, сильно сдал, но и это кино показывает, что старый конь борозды не испортит". Где-то критики стискивают зубы и пытаются анализировать "актерскую игру" Николая Фоменко, чтобы случайно не сбиться на оценку всего фильма. Где-то, все-таки, осторожно поругивают, но крайне осторожно, потому что, ясный пень, Мэтр. И действительно - Мэтр. Только я не понимаю, почему из-за этого нельзя высказать свое мнение о том, что он снял. Ладно, сначала немного о сюжете. Живут на свете четыре тетки - Лия Ахеджакова, Светлана Крючкова, Людмила Гурченко, Ирина Купченко (их по фильму зовут как-то по-другому, но это не имеет значения). До перестройки они работали на каком-то трубопрокатном заводе и с успехом пели в самодеятельности, а после - оказались не у дел. Они перебиваются, как могут (торгуют фруктами, пирожками, газетами, а Купченко моет машины), но внезапно у Ахеджаковой случается беда: ее обманом выставили из роскошной квартиры с видом на Кремль "Дома на набережной" (у сценариста не хватило ума придумать чего-нибудь достовернее чем то, что Ахеджакова даже не удосужилась съездить хоть раз посмотреть на "Отдельный особняк на свежем воздухе", куда ее выселили) в сторожку на Ваганьковском кладбище, а в придачу дали чек на сто тысяч долларов, выписанный, как и ожидалось, на несуществующий банк. Так шустро обманул ее благополучный бизнесмен Коля Фоменко (вообще уровень бредовости сценария на моем карманном бредометре иногда просто зашкаливал - Фоменко подписал чек на $100000 симпатическими чернилами), после чего остальные подружки сказали, что разорвутся, а квартиру Ахеджаковой вернут. Сказано - сделано! Купченко устроилась работать в офис к Фоменко, где узнала об очередной афере этого негодяя: Фоменко намеревается угнать на Запад два вагона с черной икрой. Тетки решают загнать Фоменко в угол, но сначала надо узнать пароль фоменковского компьютера. Для этого отправляют Гурченко его соблазнить, и она его соблазняет. На этой сцене я коту Бублику закрыл глаза, да и себе тоже. Затем тетки бегут на станцию и там через компьютер "Роботрон" переводят два этих вагона на запасной путь, где Фоменко их никогда не найдет. Думаете, тетки теперь побегут к Фоменко и скажут: "Ты нам - квартиру, а мы тебе - твои вагоны на 8 лимонов баксов"? Хрена с два! Из фильма прошло только порядка часа, поэтому сценаристам (кстати, авторы этого шедевра - Владимир Моисеенко, Юрий Федоров, Эльдар Рязанов) такое развитие сюжета показалось слишком банальным. И тут фильм из разряда очень слабеньких кинокомедий довольно быстро переходит в разряд совершенно невероятного отстоя. Тетки почему-то решают, что им нужно срочно достать денег, чтобы выкупить у Фоменко квартиру (какая ценная мысль! о вагонах с икрой они предпочли забыть, а Фоменко, между тем, нервничает). Один инженер с железной дороги рассказывает, как недавно в казино выиграл две тыщи баксов (неплохо для инженера с железной дороги), и тетки отправляются в казино. Туда их в ватниках и телогрейках не пускают, поэтому тетки отправляются в бутик (!), где покупают совершенно немыслимые шмотки, которые, по-моему, по стоимости равны паре квартир "Дома на набережной", после чего играют в рулетку. Играют так. Крючкова ставит все на очко (21) и... Выигрывает. Все радуются. Гурченко весь выигрыш ставит на 21 и... Выигрывает. Все радуются. Купченко ставит весь выигрыш на 21 и... Выигрывает. Все радуются. Ахеджакова решает выпендриться и весь предыдущий выигрыш ставит на 25... Думаете, проиграла? Нет, выигрывает. Короче, тетки-таки выиграли небольшую сумму. Если учесть, что из уважения к Рязанову им разрешили на несколько порядков превышать максимальную ставку (которая почти во всех казино колеблется от 100 до 200 долларов), то получается, что тетки выиграли... Так, надо посчитать. Они купили одну фишку за 100 рублей (как сказала Крючкова, больше ничего после покупки вечерних туалетов не осталось). Поставили на число. Выиграли. Получилось 3600. Поставили все и выиграли 129 600. Поставили все и выиграли 4 665 600. Поставили все и выиграли 167 961 600. То есть где-то сто семьдесят миллионов рублей, что составляет всего-то шесть миллионов долларов. Негусто, конечно, но зато можно квартиру выкупить. Тетки идут в кассу и требуют отдать выигрыш. Но кассирша объясняет, что таких денег в кассе нет. Тетки в растерянности. Но вдруг какой-то полковник (Валентин Гафт), играющий в очко, начинает скандал. Полковник обвиняет крупье в том, что он, видите ли, передергивает, поэтому он, полковник, видите ли, проиграл казенные деньги, потому что ему, видите ли, нечем кормить солдат, поэтому он, полковник, пошел в казино, чтобы выиграть на казенные деньги и накормить солдат (тут мы с котом Бубликом к ведру побежали просто оба сразу). При этом полковник достал пистолет и стал им размахивать. Тетки предложили бравому старикану долю от выручки, тот помахал пистолетом перед сиськами кассирши, от чего та сразу нашла шесть миллионов баксов, которые теткам и выдали. Далее тетки находят Фоменку, суют ему под нос бабки и требуют хату обратно. Фоменко отказывается. Тогда тетки привязывают его к стулу и угрозами заставляют подписать дарственную (какой добрый и милый фильм). После этого они сбегают, а Фоменко приказывает своим хлопцам теток прихлопнуть. Тетки спасаются на старой машине Ахеджаковой, которая умеет ездить по железной дороге, плавать и временами превращается в подводную лодку. Тут внезапно теткам предлагают выступить в театре Эстрады, чтобы вспомнить молодость. Они называют свой ансамбль "Старые клячи" и идут выступать. Но в зале - вот беда! - сидит только мама их руководителя (которого играет Карцев). Тогда тетки поют "Тум-балалайку". Но тут появляется бравый полковник, который нагоняет полный зал своих солдатиков. Тогда тетки оживляются и поют лихую песню о сотовом телефоне с повторяющимся рефреном "Мобильный - дебильный". После концерта начинается великое судилище: Фоменко в лице истца, тетки в клетке как ответчицы и безумно больной на вид Рязанов в роли судьи. Фоменко почему-то сбегает из зала суда. Рязанов предлагает подсудимым сказать последнее слово, те раздают всему залу какие-то листочки и начинают "а капелла" (то есть - без ансамбля) вместе со всем залом петь очередную песню (вообще в фильме они временами чего-то принимаются петь в самый неподходящий момент, потому что фильм - музыкальный; самое обидное - песни на стихи Рязанова действительно хорошие) - слушается это просто ужасно. После этого уже вообще непонятно, чем заканчивать фильм, поэтому полковник вызывает солдатские машины, в одну из них теток грузят и увозят в голубую даль, вероятно, чтобы сделать их маркитантками. А весь народ с Рязановым во главе их провожает, помахивая платочками. Да, чуть не забыл. Пара вагонов с икрой под конец фильма всплыли. Этой икрой накормили солдат полковника. Вот такое прелестное кино. А теперь давайте разбираться, что это вообще такое... Дело в том, что в фильме плохо все. От начала до самого конца. Сценарий - просто фантастический. Я такой феноменальной глупости и тупости не видел даже в американских боевиках, хотя в этой области всегда считал их эталоном. Постановка - ужасная и до отвращения беспомощная. Это не тянет даже на слабый отблеск того, что когда-то называлось рязановскими фильмами. Почему Рязанов застрелил сам себя - я не понимаю. Причем здесь дело не в его безусловном отрыве от реальности. По фильму видно, что он просто не понимает - что, как и почему снимает. Если бы это снял какой-нибудь петя режиссеркин, а в главных ролях покрасовались бы самоназванные секс-символы - Елена Фанера, Оксана Дубалайнен или еще какие-нибудь профурсетки - было бы не так обидно. Но все четыре дамы - хорошие актрисы. Я понимаю, что они не могли отказаться сниматься у Рязанова, но смотрится это все, уж поверьте, просто кошмарно. Мне весь фильм было больно на это смотреть. Просто больно. Потому что это ужасно - видеть агонию очень хорошего, в прошлом, режиссера. Причем агонию не трагичную, а маразматическую и довольно пошлую. Этот фильм нельзя назвать комедией. Его нельзя назвать даже намеком на комедию. Вместо лиризма - невероятная натянутость. Вместо комедии - пошлятина. У меня сложилось такое ощущение, что хорошие актрисы в этом фильме просто идут на Голгофу, причем сами это прекрасно осознают, хотя изо всех сил стараются это зрителю не показать во имя тени Рязанова. И я вас просто заклинаю: если вы любите этих актрис, если вы любите старые фильмы Рязанова - не ходите смотреть на их агонию! Не надо! Пускай Рязанов останется в памяти своими хорошими фильмами. А Крючкова, Купченко, Гурченко и Ахеджакова... Может быть, им еще доведется сыграть в хороших фильмах. Я не верю, что и для них уже все кончено. Все-таки, хорошие актрисы. Действительно хорошие. Автор – Алекс Экслер
|
Для четырёх немолодых неразлучных подруг наступили трудные времена. Женщинам приходится приспосабливаться к реалиям современной жизни, находить пути борьбы с наглыми дельцами, новыми "хозяевами жизни".